金鱼缸的博客 在金鱼缸中游泳    复制

 

   最早的《采莲曲》是出自汉乐府，为《江南弄》七曲之一。内容多描写江南一带水国风光，采莲女娃劳动生活情态，以及她们对纯洁爱情的追求等。这首曲子实在太有名， 于是很多后来的文人墨客们便都在这旧谱上翻出新唱。

 

   江南 汉.乐府

 

    诗歌采用民间情歌常用的比兴、双关手 法，以“莲”谐“怜”，以鱼儿戏水于莲叶问来暗喻青年男女相互爱恋的欢乐情景。诗中没有 一字直接写人，但是通过对莲叶和鱼儿的描绘，却如闻其声，如见其人，如临其境，让人感受到一股勃勃生气，领略到采莲人内心的欢乐。

 

 采莲曲二首
作者:【王昌龄】 年代：【唐】

 

 

   第一首以“吴姬越艳楚王妃”来形容采莲女的美貌， 自是先声夺人。 最妙却在第二首， 在那一片绿荷红莲丛中，采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中，几乎分不清孰为荷叶，孰为罗裙；而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映，人花难辨。本已“不见”，忽而“闻歌”，方知“有人”；但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中，故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”（崔国辅《小长干曲》）了。

   这种十亩莲塘，荷花盛开，菱歌四起的情景，和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状， 也出现在李白的《采莲曲》中：

 

   李白的诗， 固然是一如既往的浪漫， 却似乎不如王昌龄的《采莲曲》那么含蓄隽永了。 

   白居易也曾以《采莲曲》写男女恋情：

   采莲曲
作者:【白居易】 年代：【唐】

 

   这位采莲女， 比起上面诗中的采莲女来， 要羞涩得多，看见心上人， 低头含笑，抚弄头发来掩饰心底的喜悦， 又不小心把碧玉簪落入水中， 真是一副可人的小儿女情态。而唐朝诗人刘方平笔下的采莲女， 则是另一种美：

 

落日晴江里，荆歌艳楚腰。采莲从小惯，十五即乘潮。

   日落时分，江水清澈，余晖掩映，金波粼粼，荡漾着苗条美丽女子的宛转歌声。“采莲从小惯，十五即乘潮。”小小年纪便能驾驭风浪，不仅写出采莲女的能干和劳动本色，而且使人享受到一种健康纯朴的美。

  上面提到的崔国辅， 也有一首《采莲曲》：

 

 

   玉光闪闪的水塘之滨，绚丽芬芳的鲜花竞相开放。本来并不流动的塘水，由于有了几多采莲轻舟，此往彼返，那塘上的水波便相向回旋起来。情侣们水上相逢，喜出望外，又很担心水波再把他们分开，于是两只船儿紧紧相靠，并驾齐驱。如此的活泼清新， 正是盛唐生活的一个侧影。像这种对爱情大胆追求的采莲女， 在皇甫松的《采莲子》中也有一位：

 

 

   有一位英俊少年把采莲女吸引住了，她出神地凝视着意中人，以致船儿随水飘流而动。这种大胆无邪的目光和“信船流”的痴情憨态，把采莲女纯真热情的鲜明个性和对爱情的灼烈渴求，表现得神形毕肖。 突然，姑娘抓起一把莲子，向那岸上的小伙子抛掷过去。这个充满戏谑、挑逗和爱慕的一掷，进一步活灵活现地表现出江南水乡姑娘大胆热情的性格。没想到抛莲子的逗情举动远远被人看见了，多难为情啊！姑娘红着脸，低着头，羞惭了大半天，“半日羞”的窘态，生动的描摹出了一个初恋少女特有的羞怯，诗中主人翁的形象因而更丰满可爱。